Michael Chua: 50 岁成为获奖演员的顾问、人工智能颠覆电影制作以及攀登 "第三座山" - E486

获奖演员Michael Chua和Jeremy Au讨论了以下问题 ： ：

1. 从顾问到获奖演员 ， 50 ： ： Michael 曾长期担任技术顾问 ， 在欧洲各地游历 ， 事业有成。50 岁时 ， 他通过 Facebook 上的一张照片被选中成为一名演员。他对新创意领域的好奇心让他的演艺事业迅速绽放光彩 ， 目前已获得 400 多项表演荣誉和多个奖项 ， 其中包括新加坡国际电影节最佳男演员和最佳影片。他分享了在电影中学习表演的经历 ， 如《 ilo ilo》 该片在 2013 年戛纳电影节和 2014 年第 50 届金马奖上获得了著名的 “金摄影机奖” 。他还讲述了自己在 YouTube 热门节目中的表演经历 ， ， 如由 Jianhao 主持的《泰坦学院》（拥有 750 万订阅者）。

2. ： ： 迈克尔谈到了人工智能对生产力的提升 例如 例如 led 背景幕取代了传统的绿色屏幕 ， 以及调色和声音编辑等流程的自动化。不过 ， 他强调 ， 人工智能演员化身才是真正的颠覆 它提高了对所有人类演员的要求。他警告说 ， 无法令人信服地表达情感的中级演员可能会被人工智能取代 ， 而顶级演员将继续茁壮成长 ， 因为他们独特的人类品质变得更有价值。他还反思了对表演真实性的需求如何在导演的角色中变得更加关键 尤其是在一个日益被人工智能生成的内容所淹没的世界里。

3. 攀登 “第三座山” ： 迈克尔将自己从咨询到表演的转变形容为攀登 “第二座山” ， 而导演则是最困难的 “第三座山” 。导演需要更广泛的技能 ， 要兼顾后勤工作和创意构想。他早年从事的技术咨询工作使他具备了管理大型复杂项目的能力。作为一名导演 ， 他现在不仅要监督演员 还要监督从灯光、音响到摄影和布景设计的整个制作过程。迈克尔决心在平衡电影制作技术复杂性的同时 ， 创作出能引起观众深刻 共鸣的电影。

杰里米和迈克尔还谈到了作为公众人物所面临的隐私压力、有影响力的人和演员之间的区别 以及留在东南亚讲述特定文化故事（与搬到好莱坞）的利弊。 以及留在东南亚讲述特定文化故事（与搬到好莱坞）的利弊。

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(01:12) Jeremy Au ：

嘿 ， 迈克尔 很高兴你能来参加节目。你是一位对技术有着独到见解的娱乐明星 很高兴你能来参加节目。你是一位对技术有着独到见解的娱乐明星 你也是从技术起步的。非常有趣的故事。

(01:21) Jeremy Au ：

能分享一下你自己吗？

(01:22) Michael Chua:

我现在在纽卡斯尔大学新加坡校区任教。我教表演和媒体。另外 ， 我还是新加坡以外一些公司的技术顾问。我还在演戏 但我是在为别人演戏。遗憾的是 但我是在为别人演戏。遗憾的是 我没有太多时间做自己的制作和内容了。

(01:44) Jeremy Au ：

很好。你早期的职业生涯是怎样的？你曾从事技术工作 ， 后来最终进入演艺圈 这个过程是如何形成的？ 这个过程是如何形成的？

(01:52) Michael Chua:

在澳大利亚时 ， 我是土木工程专业的本科生 ， 当时我接到的第一个任务是编程 为当地一家软件公司设计道路的几何形状。毕业后 ， 我的出路显然是成为一名程序员。后来 ， 我在行业杂志上看到欧洲有很多招聘合同程序员的机会。于是我就飞到了那里 ， 先是去了英国的不同地方 ， 然后又去了欧洲大陆 ， 后来东欧也快开放了。我也去了那里。那是一段截然不同的经历。有一天 我回到新加坡 ， 在网上被星探发掘。

有人在 Facebook 上看到了我的照片 ， 问我是否愿意成为一名演员。当我参加排练和试镜时 ， 她非常慷慨地夸奖了我的演技。在那个天真无邪的阶段 ， 我想 是的 ， 我们就做专业演员吧。我把卷轴寄出去 ， 接到了很多任务。迄今为止 ， 14 年过去了 ， 我已经制作了 400 多部作品 ， 还获得了一些奖项。然后我开始制作内容 两年前 我也开始在幕后获奖。正因为我拥有镜头前和镜头后的双重技能 我也开始在幕后获奖。正因为我拥有镜头前和镜头后的双重技能 我现在可以在纽卡斯尔大学新加坡校区任教。 我现在可以在纽卡斯尔大学新加坡校区任教。

(03:10) Jeremy au ：

太棒了。我得回到最初的那一刻 对吗？是什么？是一张照片吗？你觉得是什么引起了人们的注意？ 对吗？是什么？是一张照片吗？你觉得是什么引起了人们的注意？

(Michael Chua:

我也是这么问导演的。我说 ， 你为什么选择我？就凭一张照片 ， 对吗？她说 直觉。所以这是个非常不靠谱的答案 于事无补。 于事无补。

(03:27) Jeremy Au ：

看照片就能有直觉？

(Michael Chua:

人们喜欢这样。

(03:30) Jeremy au ：

人们喜欢这样？哇 ， 太神奇了。我是说 ， 你现在很有经验 对吗？因为现在你站在了它的另一面。你是演员 也是导演。你觉得她这话是什么意思？ 也是导演。你觉得她这话是什么意思？

(Michael Chua:

我觉得如果你仔细分析一下 ， 作为一个艺术家 ， 如果我找人演戏 我会看他的外表。这可能很肤浅。你可以只看这个人的审美。这是一种方法。这取决于作品的性质。比如说 ， 假设这是一部爱情电影 ， 那么你希望合作演员和男主角都非常英俊、漂亮。这就是某些类型或电影的选角方式。但如果你仔细观察他们的面部特征和长相 ， 你就能从他们的脸上找到潜在的性格特征 ， 我想她从我的脸上看到了一个非常悲伤的父亲或慈爱的父亲 而我在她执导的这部电影中饰演了男主角。 而我在她执导的这部电影中饰演了男主角。

(Jeremy au ：

Guau. 你被星探发掘的时候是几岁？

(Michael Chua:

50 岁。

(Jeremy au ：

50. 在此之前 ， 你有过完整的职业生涯 ， 你知道 演戏 对吗？ 对吗？

(Michael Chua:

是的 ， 很不寻常 ， 但不要不按照我的路线走 因为那会非常非常不寻常。如果你真的想开始演戏 ， 那就从年轻时开始。这对你会有帮助 ， 因为你可以演更多不同的角色 ， 而不是很晚才开始。我不能在爱情片、儿童片或青春片中担任主角 对吗？ 对吗？

(04:52) Jeremy Au ：

是的 我觉得有趣的是 ， 你已经做到了。我的意思是 ， 被星探发掘是一回事 但答应是另一回事 ， 因为你本可以拒绝 ， 继续你的事业。你得去度假 ， 对吧？你可以为退休做准备 但你为什么会说 ： "嘿 我想真正尝试一下表演？ 我想真正尝试一下表演？

(05:08) Michael Chua:

我觉得所有的人都喜欢表演 ， 因为当你看到孩子们在玩耍时 ， 他们在扮演角色 是的 ， 在表演。当他们长大成人后 ， 我想他们的兴趣就会被结构化的教育和限制所剥夺。因此 ， 我想我并没有真正摆脱这种状态。我始终保持着这种兴趣和热情。当机会来临时 ， 我很好奇并抓住了它。我现在在课堂上授课 ， 我知道我的学生都很害羞 因为这是一门大众传播课程。但他们总得站起来 ， 站在镜头前 不是吗？我意识到 不是吗？我意识到 大多数人在这方面都很害羞。

(Jeremy au ：

你第一次拍电影。你从第一部作品中学到了什么？第一次的经历如何？

(05:51) Michael Chua:

17 岁时 ， 我是新加坡理工学院福利服务俱乐部的成员。我们去为各种福利院、老人院、儿童之家、社会社区中心、问题儿童中心的居民以及特殊儿童提供服务。因此 ， 在这个过程中 我们也为他们唱歌、跳舞和表演 ， 但那更像是一种舞台工作 ， 从头开始 ​​， 按顺序进行 从 从 A 到 Z。

但现在拍电影 ， 我对摄影机如何移动感到困惑。你一遍又一遍地做着同样的事情。其次 ， 你不是按顺序拍摄。为了提高效率 ， 你不能按顺序拍摄。所以你可以从中间开始 ， 然后到前面 ， 然后到最后 ， 再到中间。这就相当具有挑战性了 ， 尤其是在需要情感连续性的场景中。比如 ， 假设这是一个悲伤的场景。你从这里开始 ， 不那么悲伤。然后非常悲伤 然后非常悲伤 ， 然后崩溃 ， 对吗？但现在你从中间开始 或者你现在会很悲伤 然后下一个镜头可能是开头 导演会告诉你 你现在是悲伤场景的开头 别哭得太厉害 因为你得振作起来 留点余地 留点余地 等会儿再振作起来。很多灯光 等会儿再振作起来。很多灯光 很多欺骗镜头的技巧。我们生活在一个三维或有人说是无限维度的世界里 ， 在这个世界里 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。 镜头大多是二维的。.

因此 ， 在 3d 世界中看起来很好的东西 ， 在 2d 摄像机上可能看起来并不好。有时你的姿势很尴尬 ， 但在镜头上看起来却很不错 ， 对吗？所以需要一些像这样的技巧 是的 ， 你不要演得太夸张。他们总是要求你做你自己 你不要演得太夸张。他们总是要求你做你自己 不要在你认为你在演戏的时候演戏 那是行不通的 你真的要相信那个角色 ， 并把它演好。舞台表演也鼓励同样的东西 ， ， 因为在舞台上你需要夸张。当你夸张的时候 ， ， 你是对着一个点 ， 一个镜头在表演。这就是主要的区别 ， 这取决于你所处的舞台 ， 有剪辑等 ， 难度更大。但你要进行大量的排练准备。他们看不到你脸上细微的肌肉抽搐。所以 你可以不真的感觉到它。在他们看来 ， 你只是在远处感觉到了 ， ， ， 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。

(Jeremy au ：

从你的年龄来看 ， 你已经完成了第一套表演 ， 但现在你开始真正的表演生涯时已经 50 多岁了。你为什么决定继续下去 对吗？因为你喜欢吗？你不喜欢吗？ 对吗？因为你喜欢吗？你不喜欢吗？

(08:25) Michael Chua:

职业表演为我打开了一个我不知道的深度世界。很多人认为表演只是在演一个故事 ， 但其实远不止如此。它是对生活的深度体验。因此 ， 它是在想象的条件下真诚地生活。这是我在其他大多数工作中找不到的。如果你有演戏的经验 相比之下 ， 其他大多数工作都显得枯燥乏味 所以我不想放弃演戏。我想我永远不会放弃表演。

(08:54) Jeremy au ：

你在个人和电影表演方面都获得过一些奖项 ， 比如《 ilo ilo》 ， 对吗？你能分享一下你的经历吗？因为很明显 ， 你的演技有了很大的提高 ， 从你这个年龄的初学者到现在的高水平表演者 你觉得这一路是怎么走过来的？有什么反思吗？ 你觉得这一路是怎么走过来的？有什么反思吗？

(09:13) Michael Chua:

我很幸运 ， 我的第五部作品获得了新加坡国际电影节最佳男演员和最佳影片。当我回顾自己的表演时 ， 我很惊讶自己真的很好地塑造了角色。这也让我感到惊讶。在颁奖典礼上 ， 他们认为我已经演了很多年戏。他们以为我是个老演员。我当时还挺害羞的 ， 因为我不是。因为我不是 ， 旅行过 ， 见过世面 ， 这些都有帮助。此外 ， 我每天定期冥想已经有 20 年了。导演也很重要 ， 因为这位导演对银幕和表演的观察和审视非常细致。我很幸运遇到了正确的导演、正确的制作和正确的故事。在一部好的作品中 每个人都必须优秀。 每个人都必须优秀。

(10:10) Jeremy au:

有趣的是 ， 你爬上了第二座山 ， 对吗？因为你的职业是演员 现在我觉得你正在攀登第三座山峰 也就是导演和编剧的角色。你能分享一下你是如何考虑这种职业变化的吗？ 也就是导演和编剧的角色。你能分享一下你是如何考虑这种职业变化的吗？

(10:24) Michael Chua:

我觉得第三座山可能会比前两座山更陡峭。在镜头前和在镜头后有很大的不同。在镜头前是在想象的环境中真诚地生活 ， 这主要是幻想。而在摄影机后面 ， 导演必须审视幻想 并确定如何调整现实世界的后勤工作 ， 让你表现得更好。而这是相当困难的。在创意方面 ， 他还负责很多人 对吧？

摄影机、灯光、音响、道具、布景设计、外景等等 ， 很多事情他都要负责。而表演 ， 你只需要管好你自己。无论有多困难 你都要对自己负责。你甚至不用管你的合作演员。如果你的合作演员不能表演 ， 那就有点令人恼火 但它仍然有效。

(11:10) Jeremy au:

你如何成为一名导演？因为你要掌握成为演员的技巧 ， 但我觉得更多的是方向 对吗？我相信导演会给你指导 对吗？我相信导演会给你指导 等等。但你是如何从演员转变为导演的？

(11:21) Michael Chua:

通过深入探索。有时 ， 懵懂无知会有所帮助。你认为你能做到 ， 就去做。现在回想起来 ， ， ， ， 你必须勇敢 ， 尽可能快地学习。从电影制作中学到最多东西的方法 ， 就是做好制作的每一个环节。在摄影机前工作后 ， 我写剧本 ， 学习摄影 学习故事板 ， 学习声音。当然 ， 你学到的只是皮毛 但你以为你知道了 你就去做了。这就是开始。 你就去做了。这就是开始。

然后 ， 每部作品完成后 ， 对每个导演来说都很正常。他们总会说 ， ， 我应该这样做的 ， 应该这样做的 ， 所以下一部作品会更好。但在下一部作品中 ， 你很可能会在后期制作结束时说同样的话。我们应该这样做。我们应该这样做。所以 ， 在那之后 ， 你会逐渐迭代和改进。但是 如果你之前尝遍了所有规则的滋味 ， 你就能做得更好。如果你是一个编剧 而你又不想到片场去观察导演是如何修改你的剧本和指导演员的 那么你的进步就会比较慢。 那么你的进步就会比较慢。

(12:28) Jeremy au ：

能谈谈你对技术的看法吗？我知道你在博客中写过。你经常使用技术 ， 也看到了技术给娱乐业带来的变化。我只是有点好奇 从你的角度来看 从你的角度来看 你对人工智能和生成式人工智能对娱乐业的影响和作用有什么看法？

(12:46) Michael Chua:

这是巨大的。科技对电影和表演行业的影响是巨大的。大多数电影都是用 led 灯和数码摄像机进行数字化制作的 ， 但这已经是老生常谈了。现在 ， 社交媒体已经进入选角领域。因此 现在你可以通过社交媒体获得大量的造型和个性。你可以挑选他们 ， 然后筛选出那些没有天赋的人和那些天赋极低或符合最低标准的人 ， 你可以通过排练和培训对他们进行包装 ， 也许他们就适合那个特定的角色。因此 人工智能甚至已经进入了剪辑软件和电影制作的许多其他方面。 人工智能甚至已经进入了剪辑软件和电影制作的许多其他方面。

绿幕也许会被淘汰。也许 ， 我说也许是因为这取决于你如何使用它。现在 ， 绿幕正受到 led 背景的挑战 ， 在那里 ， 你可以看到虚构的背景 ， 而无需进行后期制作剪辑来更换背景。机器人装备 ， 你可以创建一个动作并对其进行编程 ， ， 也可能无效 ， 因为有时你想改变一些东西 ， 或在现场捕捉不同的 x 因子。所以这是有争议的。我认为下一次它是否会成为主流还存在争议 ， ​​但在某些情况下 它肯定会起作用。 它肯定会起作用。

然后 ， 人工智能也来势汹汹。所有主要的软件工具 ， 甚至是不那么主要的软件工具 现在都有人工智能。在软件编辑工具中 ， 人工智能无处不在。只要你愿意 ， 你可以把光的方位角从这边改到那边。你可以在一定程度上改变调色。作为初稿 ， 它们可以自动为你调色。声音也是一样 ， 他们可以调整声音。他们可以清理噪音等等。此外 ， 他们还可以对摄影机和起重机进行编程 使它们以可预测的方式移动 ， 从而使不同的拍摄具有一致性。

当然 ， 这些技术只是最近才出现的 ， 人类的程序和创造力是否与这些技术的可用性相匹配？是的 举例来说 人类对某些东西、背景等往往是善变的。 人类对某些东西、背景等往往是善变的。

(迈克尔-蔡

所以在制作前 ， 他们可能会说 ， 哦 ， 这是个好主意 ， 对吗？但到了制作阶段 他们又会说不太好。不 他们又会说不太好。不 和我想的不太一样。如果你是一个很有艺术气质的导演 ， 你就会说 ， 不 ， 不是这样的。我想要鲜红色。必须是鲜红色 这是下红色 行不通的。如果不行 ， 你就不能回到制作前更换背景。这样做相当困难。如果是后期制作中的绿幕 现在就可以讨论了。让我们改改这个 ， 改改那个。 改改那个。

有些影响还有待观察。会有一些影响。在某些情况下 ， 它肯定会起作用。例如 ， 如果我在新加坡 我想拍摄我儿子或我朋友在英国的四季场景 ， 这可以在窗外看到。而在新加坡你不能这样做 ， 对吧？所以 ， 你可以利用背景 ， 在一天之内拍摄四季。在某些情况下 这绝对是好事。有些情况还有待观察。 这绝对是好事。有些情况还有待观察。

(16:05) Michael Chua:

对于像新加坡这样的小国 ， 我认为 imda 已经赞助或资助了虚拟工作室。他们称其为虚拟制作室 ， 因为我们缺少土地 无法从背后呈现绚丽的景观。

(16:19) Jeremy au ：

有趣的是 ， 我们看到技术给娱乐业带来了很多改变。当然 ， 现在我们已经看到逼真的人工智能视频头像出现了 对吗？所以 ， 你知道 ， 你可以在多个平台上看到这些 100%的模拟 ， 对吧？你知道 ， 你也可以很容易地做人工智能解说。所以我认为 ， 距离这些人工智能化身的世界级表演并不遥远 也许还有 10 年的时间 那么你认为人类艺人的未来会怎样？ 那么你认为人类艺人的未来会怎样？

(Michael Chua:

是的 游戏规则将会改变。在我看来 ， 优秀的演员会得到更多的工作 而那些不优秀的演员或非常木讷的演员可能会被淘汰。因为他们可以被化身取代。如果你不能给人留下深刻印象或表现出良好的情绪 而那些不优秀的演员或非常木讷的演员可能会被淘汰。因为他们可以被化身取代。如果你不能给人留下深刻印象或表现出良好的情绪 那么你和头像有什么区别？没有区别。

其次 ， 对于某些视频 ， 例如 如果我有一个企业视频或销售视频 ， 教你如何使用微波炉 ， 那就不需要真正的情感。我只是教你如何使用微波炉。所以现在他们使用人类。他们仍然使用人类来完成这部分工作。但我相信 视频最终会被生成。

对于那些优秀的演员来说 那些已经有了粉丝 并能与观众产生情感 共鸣的演员 他们将获得更多的演出机会。在某些作品中 ， 也许他们只有一半的出镜时间 ， 因为这是一个关于年轻人从中年到老年的故事。目前 ， 你们使用两个演员 ， 对吗？一个年轻演员和一个年老演员 因为化妆只能把你拉伸到这个程度。但有了人工智能 ， 他们可以用同一个演员 ， 让他看起来年轻 ， 让他看起来中年 让他看起来老年 这样他就能得到更多的演出机会。 这样他就能得到更多的演出机会。

我知道你是个很棒的人 ， 很棒的演员 但不够帅。没问题。人工智能会解决这个问题。好演员会得到更多的演出机会。这将是一个艰难的世界。 但不够帅。没问题。人工智能会解决这个问题。好演员会得到更多的演出机会。这将是一个艰难的世界。

(18:07) Michael Chua:

我认为这也适用于其他行业。好的设计师、好的律师、好的医生。他们会变得更好。而那些平庸的人 ， 在此之前还能勉强维持生计。人工智能之后 ， 我觉得就很难了。比如 现在我通过电话提供远程咨询 ， 按小时付费。以前这比较容易。你只需要谈一个小时。放下电话 ， 钱就到手了。现在他们给我发五个问题 问我是否有信心回答这些问题。

我就按照我认为正确的方式回答。之后 ， 我把同样的问题交给人工智能 ， 检查人工智能是否能给出比我更好的答案 ， 对吗？如果人工智能能给出比我更好的答案 那么客户为什么要付钱给我？所以 ， 我必须确保我的答案是针对具体条件的、可用的、可测试的、可衡量的 ， 而人工智能目前还做得不好 ， 所以我还是可以靠给公司提供咨询谋生。如果你是一个顾问 ， 但没有足够的经验或远见 ， 无法看到未来 10 年、 15 年的前景 ， 那么人工智能可以完成剩下的工作 客户就不需要付钱给你了。 客户就不需要付钱给你了。

(19:19) Jeremy au:

有趣的是 ， 就像你说的 ， 从演员的角度来看 受益的显然是两个人 ， 一个是已经很出色的人 ， 也许他们会把自己的化身、自己的肖像出租给别人 ， 而另一个显然是目前很出色的人 ， 对吗？这样一来 ， 进来的人就少了。当我想到这些东西时 ， 我想到了所有的人 你知道 ， 新加坡还剩下多少裁缝 ， 对吗？你知道 在新加坡有多少人能做男装？那都是由各种品牌生产的 比如雨果 比如雨果-博斯（ Hugo Boss ）什么的。因此 ， 新加坡仅存的裁缝都是那些在现成西装出现之前就开始做西装的人。但是 如今要想成为一名新裁缝是非常困难的。 如今要想成为一名新裁缝是非常困难的。

(19:55) Michael Chua:

但是 ， 我认为在人工智能和深度伪造的时代 ， 真实性就是金子 因为真实性是人工智能无法取代的。它必须来自意识。所以 ， 如果你与自己的意识相通 ， 在自己的皮肤、心灵和头脑中非常自在 它们是完全同步的。

这样 ， 你就能与观众建立情感联系 ， 从而发挥作用。因此 这样的人仍有生存空间 ， 但你必须勇敢。有时 ， 你必须在社交媒体上或在同龄人中采取与大众相反的行动 ， 才能真正真实地展现自我 ， 这样你可能会在朋友眼中显得怪异、古怪或愚蠢。但只要你对自己的皮肤感到舒适 没有伤害任何人 没有伤害任何人 我认为这就是你的真实性。

(20:44) Jeremy au:

我觉得有趣的是 ， 如果表演人才变得更便宜 ， 对吧 因为有了头像 ， 写作也变得更便宜 ， 感觉就像导演得到了更多的权力 因为他们有了更多的控制权。他们可以成为自己的编剧 他们可以做自己的演员。你对此有何看法？

(20:58) Michael Chua:

我们正处于头像世界的起步阶段。所以 ， 如果你有一个木讷的头像 ， 只是长得好看 ， ， 如果你的头像稍显木讷 ， 或者没有有趣的背景和故事 ， 你现在就可以逍遥法外了。但在不久的将来 ， 谁的头像更有趣将成为一场军备竞赛。而要制作一个更有趣的头像 ， 就需要一个由研究人员、角色编剧、色彩协调人员、服装协调人员组成的团队 ， 还需要一个分辨率更高、更逼真的头像。因此 成本也会增加。所以 ， 我认为它不会越来越便宜。实际上 ， 成本会越来越高。所以到了一定阶段 你就会想 如果头像那么贵 如果头像那么贵 是不是用人更简单？ 是不是用人更简单？

这将是我们必须做出决定的时候。不过 ， 有了化身 ， 你当然就有了优势 尤其是当你用他们作为你的产品形象大使时 ， 因为他们不会有丑闻。你可以对故事进行调整 ， 让观众喜欢听什么 ， 相信什么。而人类则很难做到这一点。我认为这是主要区别。我不认为这是成本问题。导演对电影制作有更多的控制权。有人说 ， 舞台上的表演是通过演员来实现的 ， 因为演员在舞台上可以做任何事 即使导演告诉他们不要做。而在电影中 ， 如果导演告诉你不要做 而你做了 而你做了 他们就会把你剪掉。所以导演总是有很大的控制权。

(22:22) Jeremy au ：

当你考虑到所有这些技术时 ， 你会给年轻的演员什么建议？你会给他们什么样的建议 不是老派的建议 不是老派的建议 而是真正让他们为未来做好准备的建议？

(22:44) Michael Chua:

你必须返璞归真 ， 提高你的技艺 ， 能够进入角色并传递情感联系 因为无论你是在 因为无论你是在 Tiktok 、社交媒体还是其他平台上 ， 你都必须建立情感联系 ， 而且要知道 ， 作为演员和作为有影响力的人是不同的。影响者通常是为了销售产品 而产品不是你。演员也在销售产品 ， 但产品是你 你在讲述一个故事来建立联系。 你在讲述一个故事来建立联系。

如果你是一名演员 ， 你必须确定你希望自己以什么样的形象出现在公众面前。如果你随意进入 Tiktok ， 做一些无聊的表演 我不认为这对推广你的品牌和通往更成功的演艺事业有帮助。

(23:29) Jeremy Au ：

你认为人们愿意从事普通的表演事业吗？似乎所有这些超级明星都在 Tiktok 或短视频上取得了成功。

(23:37) Michael Chua:

那些想讲故事和建立情感联系的人会继续成为演员。而那些只想吸引眼球、出名、获得异性或同性青睐的人 ， 则会成为有影响力的人。也有一些人介于两者之间 ， 比如 他们意识到作为一个有影响力的人也能赚到一些钱 ， 所以他们也成为了一个有影响力的人 但你必须非常小心地管理你的网络形象。

(24:06) Jeremy au ：

明白了。有一件事是 ， 你一直是新加坡和东南亚生态系统中的演员。显然 美国的媒体综合体也非常庞大和强大。您感觉如何？有些人抱怨这就像小鱼大池塘 美国的媒体综合体也非常庞大和强大。您感觉如何？有些人抱怨这就像小鱼大池塘 大鱼小池塘。您对此有何看法？

(24:22) Michael Chua:

表演和电影都与文化息息相关 ， 所以如果你真的喜欢讲述东南亚或新加坡文化中的故事 ， 那你就留在新加坡 ， 因为如果你有强烈的这种想法 ， 那么钱就不是问题。你宁愿有 200 人观看你的电影 ， 他们绝对喜欢你的电影 ， 并从中受到启发 ， 也不愿有 20 万人或 2 亿人观看你的电影。因此 ， 如果你受文化的束缚 ， ， 如果你想在大时代、大舞台、大灯光下大放异彩 ， ， 中国、印度和美国 ， ， ， 但在美国 除非你在其他地方取得了巨大的票房成功 除非你在其他地方取得了巨大的票房成功 ， 否则你很难获得签证。如果达到一定水平 他们就有理由让你入境。那么你就必须决定 ， 你是想讲美国故事 ， ， 比如漫威故事 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？ 这就是你想讲的故事吗？

但很显然 ， 这样一来 ， 钱会很好赚 你会受到不同的待遇 ， 如果你取得了超乎寻常的成功 ， 你可能会开始失去自己的隐私 ， 并在不知不觉中改变自己的个性。你可能会变得更加势利 ， 更加难以接近。所有这一切都必须由你来决定 如果你想走那条路 如果你想走那条路 那就走那条路吧。

(25:43) Jeremy au ：

你觉得自己失去隐私了吗？你还能在小贩中心吃饭 在外面穿单衣吗？ 在外面穿单衣吗？

(25:49) Michael Chua:

我儿子在批评我的穿着打扮 ， 所以我最好更注意自己的穿着打扮。我是一个注重穿着打扮的人 ， 对吧？我还是会做这些事 但新加坡人很可爱。他们会尊重你的隐私 ， 但有时也会有点尴尬。有几次我在小贩中心吃饭 那个人就在我对面。

一切都很正常。我吃着吃着 ， 吃完了 ， 然后她看了我一眼。然后她就走开了。所以她一直在观察我 ， 而我却不知道。最近 ， ， 对吧 对吧 ， 新加坡。然后你去了地铁站 ， 超级凉快 ， 哇 ， ， 你睡着了。然后有人拍我的肩膀 每当我在火车上睡觉时 ， 肩膀就会被拍一下 ， 那是检票员。所以当我醒来时 我说 他不是检票员 ， 他是个小孩 ， 他想和我合影。虽然有点恼火 但没关系 但没关系 我和他合影了。 我和他合影了。 但没关系 但没关系 但没关系

我在新加坡并不出名。也许对一般成年人来说 ， 十个人中有两个会见过我、知道我或听说过我。但对于 4 岁到 16 岁的年龄组来说 ， 大概每 10 人中就有 6.5 到 7 人看过我在 YouTube 上的系列剧《泰坦学院》。因此 ， 他们是该系列的忠实追随者和粉丝 ， 所以他们会认识我。这个年龄段的人在公 场合打断我说话的次数越来越多。但成年人就没问题了。即使他们认识你 场合打断我说话的次数越来越多。但成年人就没问题了。即使他们认识你 也只是和你握握手 ， 打个招呼 拍张照。但是年轻群体 拍张照。但是年轻群体 他们对此更兴奋。 他们对此更兴奋。

(27:23) Jeremy au ：

您能分享一下您个人勇敢的经历吗？

(27:26) Michael Chua:

好的 ， 你还记得我在澳大利亚读书 ， 毕业后在那里工作了一段时间 ， 然后有一天我决定去英国 ， 没有工作 ， 钱也有限 ， ， 那里和我想象的完全不同。从旅游手册和所有这些来看 ， 它都不一样。那时候我们没有 YouTube 可以参考。我们没有社交媒体来分享在伦敦游玩的陷阱。所以这是一个相当勇敢的举动。我不知道该说勇敢还是愚蠢 ， 因为如果你不知道危险而去了 ， 并不意味着你勇敢 而只能说明你无知。那是对国际咨询业的一次深入探索 幸运的是 ， 此后我做得很好。

(28:10) Jeremy au:

在这种情况下 勇敢和愚蠢有什么区别？ 勇敢和愚蠢有什么区别？

(28:15) Michael Chua:

勇敢是你知道潜伏着危险 ， 所以你可以避免一些危险 ， 或者问问自己的风险偏好是什么 ， 对吗？例如 ， 在后巷 ， 你可以看到很多有趣的东西 ， ， 而不是游客的东西 ， 你带着你的大相机去那里 ， 你被抢劫的可能性有多大？或者被妓女、皮条客、毒贩等纠缠。所以 ， 你有 这就是风险偏好。你必须扪心自问 这就是勇敢。但愚蠢的人 这就是勇敢。但愚蠢的人 你甚至不知道那是存在的。你只是去做了 然后你就会遇到麻烦 然后你就会遇到麻烦 并在过程中进行损害控制。 并在过程中进行损害控制。

(Jeremy au ：

我觉得这很有趣 ， 因为你经历了早期的职业生涯。从你 30 年的职业生涯中 ， 有没有一些可以借鉴的经验 让你如何对待表演和娱乐事业？

(29:01) Michael Chua:

我觉得我翻过的三座大山的 共同点是 ， 要明确自己对什么充满热情 ， 相信它 并知道自己一定能实现它。因为如果你不明确 ， 你就会在原地打转。如果你不相信它 ， 你就无法规划出你的路线 ， 至少是开始的前几步。有了这些 ， 你就一定能实现它。你已经知道了这些步骤 你也修改了一路上的小步骤 你也修改了一路上的小步骤 但这总是非常痛苦的。一路上总会有很多痛苦和教训。所以 ， 你必须谨慎对待你的愿望 因为没有什么事情是没有坏处的。 因为没有什么事情是没有坏处的。

(29:36) Jeremy au ：

从 Montaña 1 过渡到 Montaña 2 ， 再从 Montaña 2 过渡到 Mountain 3 ， 其中的痛苦或不利因素是什么？

(29:43) Michael Chua:

因为在登山 1 的时候 ， 我非常幸运。在经历了最初几次演出的困难之后 ， 我的演出越来越多 ， 收入也越来越高。你往往会认为方法和观念是一样的。但山区 2 完全不同。竞争非常激烈 ， 一不小心就会被人骂 ， 对吧？你必须很好地驾驭自己。现在 ， 你就是产品。你的知识不一定是产品。你的角色才是产品。这是一次艰难的调整。第三座山 ， 我仍在攀登最初的山麓 需要更广阔的世界观。甚至比技术咨询和表演还要宽广 ， 因为你要为一群观众创造一个奇幻的世界 ， 让他们享受其中 并希望从中学习到一些东西。这非常非常困难。 并希望从中学习到一些东西。这非常非常困难。

我觉得还是那句话 ， 相信你正在做的事情 ， 去做 去学一点东西 ， 我做到了 ， 每次都能学到一点东西。现在我成功地赢得了一些奖项 这让我很欣慰。

(30:46) Jeremy au ：

关于这一点 ， 非常感谢你的分享。我想总结一下三大收获。首先 ， 感谢您分享了您在 50 岁之前是如何取得事业成功的 以及您是如何通过星探获得第一份工作的。我觉得听您讲述自己在演艺事业上的心得体会非常吸引人。 以及您是如何通过星探获得第一份工作的。我觉得听您讲述自己在演艺事业上的心得体会非常吸引人。

其次 ， 感谢您分享了您如何看待人工智能和技术的变化 以及您在艺术实践中看到和面临的问题。 以及您在艺术实践中看到和面临的问题。

最后 ， 非常感谢你分享了从翻越第二座山到现在正在翻越第三座山的感受。就你的职业生涯而言 ， 听听你的转型、你在隐私方面做出的一些牺牲 以及其中的一些好处和你对其他人有什么建议 ， 是很有意思的。关于这一点 ， 非常感谢你的分享 迈克尔。

(31:26) Michael Chua:

谢谢你邀请我。